Miranda Priestly vuelve a dominar: primer fin de semana de ‘El Diablo Viste a la Moda 2’ con USD 233,6 millones globales, superando incluso al fenómeno ‘Barbie’ (2023) en su estreno.

El regreso triunfal de la icónica editora de Runway no solo conquistó la taquilla, sino que reafirmó su legado cultural. Dos décadas después del original —que recaudó USD 326 millones en 2006—, la secuela demostró que el universo de la moda sigue siendo un imán para el público, especialmente el femenino, que representó el 68% de las entradas vendidas según comScore. Frases como “That”s all” o “groundbreaking” ya son parte del léxico pop, pero ahora con un nuevo contexto: la crisis de los medios impresos, eje central de la trama.

El elenco estelar reúne nuevamente a Meryl Streep (Miranda Priestly), Anne Hathaway (Andy Sachs), Emily Blunt (Emily Charlton) y Stanley Tucci (Nigel). La química entre ellos, combinada con diálogos afilados y un vestuario que rinde homenaje a los excesos de la moda de los 2000 —con toques futuristas—, ha sido clave para el boca a boca positivo. La película sitúa a Andy de vuelta en Runway, ahora en un escenario donde las revistas luchan por sobrevivir en la era digital. ¿Podrá Miranda adaptarse a un mundo que ya no gira alrededor del papel couché?

Michael Jackson resiste: USD 423,9 millones y un récord musical intacto

Aunque desplazado al segundo lugar, el biopic ‘Michael’ demostró una resistencia inesperada. En su segunda semana, cayó solo un 44% en recaudación —una cifra envidiable para el género—, acumulando USD 423,9 millones globales. Esto lo convierte en:

• La segunda película biográfica musical más taquillera de la historia, solo por detrás de ‘Bohemian Rhapsody’ (USD 910 millones, 2018).
• Una de las cuatro películas más vistas de 2026, compitiendo con franquicias como ‘Avengers: Secret Wars’.
• El biopic musical con mejor apertura desde ‘Elvis’ (2022), que recaudó USD 286 millones.

“Moda vs. Música”:: La película explora la vida del ‘Rey del Pop’ desde su infancia en Gary, Indiana, hasta el escándalo de 2005, pasando por su revolución en la industria con álbumes como ‘Thriller’ (1982), el más vendido de la historia con 70 millones de copias . Un dato clave: el filme evitó glorificar su figura, mostrando también sus controversias, lo que ha generado debate en redes . ¿Logrará el equilibrio entre homenaje y crítica?

La película explora la vida del ‘Rey del Pop’ desde su infancia en Gary, Indiana, hasta el escándalo de 2005, pasando por su revolución en la industria con álbumes como ‘Thriller’ (1982), el más vendido de la historia con 70 millones de copias. Un dato clave: el filme evitó glorificar su figura, mostrando también sus controversias, lo que ha generado debate en redes. ¿Logrará el equilibrio entre homenaje y crítica?

El duelo de géneros: ¿moda o música?

La batalla entre ‘El Diablo 2’ y ‘Michael’ refleja un fenómeno mayor: el público está ávido de nostalgia con propósito. Ambas películas aprovechan el tirón de figuras icónicas —Miranda Priestly y Michael Jackson—, pero lo hacen desde ángulos opuestos:

Mientras la secuela de Prada apela al humor ácido y la sátira de la industria, el filme de Jackson se centra en la redención artística, un tema recurrente en biopics recientes como ‘Rocketman’ (Elton John) o ‘Judás y el Mesías Negro’. ¿Qué prefieren las audiencias: reírse de los excesos o confrontar los demonios de los ídolos?

Lo cierto es que ambas películas han demostrado que, en un año dominado por superhéroes y franquicias, el cine sobre humanos —con sus defectos y grandezas— sigue siendo un negocio millonario.

El precedente que explica el éxito de ‘El Diablo 2’: cuando ‘Sex and the City’ demostró que la moda vende entradas

El estreno arrollador de ‘El Diablo Viste a la Moda 2’ no es una sorpresa para quienes recuerdan el fenómeno de 2008, cuando ‘Sex and the City: The Movie’ recaudó USD 57 millones en su primer fin de semana en EE.UU. —un récord para una comedia romántica en aquel momento—. Ambas franquicias comparten ADN: protagonistas femeninas poderosas, un universo centrado en la moda y un público mayoritariamente femenino (el 68% en ‘El Diablo 2’ vs. el 73% en ‘SATC’, según Box Office Mojo). Pero hay una diferencia clave: mientras la película de Carrie Bradshaw dependía del romance, la de Miranda Priestly apuesta por la sátira social, un giro que ya había funcionado en el original (USD 326 millones en 2006) y que ahora se actualiza con la crisis de los medios impresos.

El paralelo más revelador está en las estrategias de marketing. En 2008, New Line Cinema invirtió USD 40 millones en promocionar ‘SATC’, incluyendo alianzas con marcas como Manolo Blahnik (cuyos zapatos aparecían en la película) y Dior, que diseñó vestuarios exclusivos. Veinte años después, 20th Century Studios repitió la fórmula con ‘El Diablo 2’, pero elevando la apuesta: colaboraciones con Prada (que revivió diseños icónicos de los 2000 para la película), Chanel y hasta una colección cápsula con Zara inspirada en los looks de Miranda. El resultado: un 30% de las entradas se vendieron en preventa, algo inusual para una comedia no franquicia, según The Hollywood Reporter.

Sin embargo, hay un riesgo que el original de ‘El Diablo’ evitó y que ‘SATC’ no pudo superar: la saturación de la nostalgia. La secuela de ‘Sex and the City’ (2010) recaudó un 40% menos que la primera, y su serie revival (‘And Just Like That’, 2021) dividió a la crítica. ‘El Diablo 2’ tiene un as bajo la manga: la crisis de los medios como telón de fondo, un tema que resuena en 2026, cuando revistas como Vogue y Elle han despedido al 20% de sus plantillas en los últimos dos años, según el Informe Anual de la Asociación de Editores de Revistas.

¿Podrá ‘El Diablo 2’ evitar el ‘efecto SATC’?

El verdadero test no será su primer fin de semana, sino su segunda semana. ‘Sex and the City’ cayó un 60% en taquilla tras su estreno, mientras que el original de ‘El Diablo’ solo perdió un 32%. Si la secuela logra mantenerse por encima del 50% —algo que ningún filme dirigido al público femenino ha conseguido desde ‘Barbie’ (2023)—, demostrará que la moda, cuando se mezcla con crítica social, es un negocio más resistente que el romance. La pregunta es: ¿El público está dispuesto a pagar por ver a Miranda Priestly luchar contra los algoritmos, o prefiere recordarla en su época de gloria, cuando el papel couché mandaba?

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