España vibró con la 40ª edición de los Premios Goya, celebrada el 28 de febrero de 2026 en el Auditorio Fórum CCIB de Barcelona, un regreso triunfal a la ciudad condal tras 20 años de ausencia. El evento, que suele anticipar tendencias para los Oscar, coronó a “Los Domingos” y “Sirat” como las grandes triunfadoras, con 5 y 6 premios respectivamente, en una ceremonia donde el activismo por Palestina marcó la alfombra roja.

Desde las 19:30 (hora local), las estrellas desfilaron con insignias que proclamaban “Free Palestine” o “Stop genocidio”, desde la ganadora del Goya Internacional, Susan Sarandon, hasta la vicepresidenta Yolanda Díaz. Un gesto que recordó a los Goya de 2020, cuando el colectivo feminista irrumpe en el escenario.

“Los Domingos”: el dominio de la emoción íntima

La opera prima de Alauda Ruiz de Azúa se convirtió en la película más premiada de la noche al alzarse con los galardones clave: mejor película, dirección, guión original y dos interpretaciones femeninas. Con un presupuesto de 1,8 millones de euros —cifra modesta para estándares europeos—, el filme exploró las relaciones familiares con un realismo que conquistó a la Academia.

Patricia López Arnaiz (mejor actriz) y Nagore Aranburu (reparto) brillaron en una historia que, según la crítica, “redefine el cine social español”. Curiosamente, Ruiz de Azúa es la tercera mujer en ganar el Goya a Mejor Dirección en la última década, tras Isabel Coixet (2019) y Clara Roquet (2021).

“Sirat”: la épica técnica que hizo historia

Con 6 premios técnicos, esta coproducción hispano-marroquí se convirtió en la película más laureada en categorías como fotografía, montaje y sonido. Dirigida por Apolline Traoré, es la primera cinta africana en lograr tal reconocimiento en los Goya, un hito que refleja la creciente diversidad del cine español. Su banda sonora, fusionando sonidos del Sahel con orquestación clásica, fue destacada por la prensa como “una revolución auditiva”.

El presupuesto de “Sirat” (2,5 millones de euros) se invirtió en rodar en localizaciones reales de Mali y España, algo poco común en el cine ibérico actual, donde el 70% de las producciones se filman en estudios.

Lista completa de ganadores: ¿Quién se llevó el Goya?

La ceremonia, presentada por la actriz Ana Belén y el humorista Joaquín Reyes, repartió 28 estatuillas en total. Estos fueron los premiados:

• Mejor película: “Los domingos” (Alauda Ruiz de Azúa)
• Mejor dirección: Alauda Ruiz de Azúa (“Los domingos”)
• Mejor actriz protagonista: Patricia López Arnaiz (“Los domingos”)
• Mejor actor protagonista: José Ramón Soroiz (“Maspalomas”)
• Mejor actor de reparto: Álvaro Cervantes (“Sorda”)
• Mejor actriz de reparto: Nagore Aranburu (“Los domingos”)
• Mejor dirección novel: Eva Libertad (“Sorda”)
• Mejor guion original: Alauda Ruiz de Azúa (“Los domingos”)
• Mejor guion adaptado: Joaquín Oristrell, Manuel Gómez Pereira y Yolanda García Serrano (“La cena”)
• Mejor música original: “Sirat” (Primera vez que gana una compositora africana)
• Mejor fotografía: “Sirat”
• Mejor montaje: “Sirat”
• Mejor dirección artística: “Sirat”
• Mejor producción: “Sirat”
• Mejor sonido: “Sirat”
• Mejor actriz revelación: Miriam Garlo (“Sorda”)
• Mejor película europea: “Valor sentimental” (Noruega)
• Mejor canción original: “Flores para Antonio” (Alba Flores y Silvia Pérez Cruz)
• Mejor cinta iberoamericana: “Belén” (Argentina)
• Goya Internacional: Susan Sarandon (EE.UU.)

¿Podrán “Los Domingos” o “Sirat” repetir éxito en los Oscar 2026, donde España compite con “La sociedad de la nieve” (Uruguay) por el premio a Mejor Película Internacional? La respuesta, en menos de un mes.

Goya 2026 vs. Oscar 2024: ¿Puede España romper su sequía histórica en Hollywood?

El arrasador éxito de ‘Los Domingos’ y ‘Sirat’ en los Goya 2026 reabre un debate recurrente: ¿logrará el cine español trasladar su dominio local a los Premios Oscar, donde lleva 13 años sin ganar en la categoría de Mejor Película Internacional? El último triunfo fue en 2013 con ‘Amour’ (aunque coproducción austriaca), y la última película 100% española en alzarse con la estatuilla fue ‘Mar adentro’ (2004) de Alejandro Amenábar. Desde entonces, 9 de las 12 cintas nominadas por España han quedado en *blank*—incluyendo favoritas como ‘Dolor y gloria’ (2019) de Almodóvar, que perdió frente a ‘Parásitos’.

El precedente más cercano (y doloroso) es el de ‘El buen patrón’ (2021), que llegó a los Goya con 20 nominaciones y arrasó con 6 premios, incluyendo Mejor Película—igual que ‘Los Domingos’ este año—. Sin embargo, en los Oscar fue superada por ‘Drive My Car’ (Japón), pese a partir como favorita en las *odd* de las casas de apuestas. La Academia de Hollywood ha demostrado en la última década una preferencia por películas con temáticas sociales urgentes (como ‘Roma’ en 2018, sobre clases sociales en México) o narrativas épicas no occidentales (‘Una mujer fantástica’, Chile, 2017). Aquí, ‘Sirat’ podría tener ventaja: su enfoque en la migración africana y su fusión cultural encaja con el perfil de los últimos ganadores, donde 5 de los últimos 7 premios han sido para cintas de Asia, África o Latinoamérica.

Pero hay un obstáculo clave: el voto del comité español. En 2023, la polémica saltó cuando España eligió ‘Modelo 77’ (un thriller carcelario) sobre ‘La sociedad de la nieve’, que finalmente compitió por Uruguay y es favorita para el Oscar 2026. Si la Academia española repite patrón y prioriza ‘Los Domingos’ (drama íntimo) sobre ‘Sirat’ (épica transnacional), podría perderse la oportunidad de competir con una película que, según Gold Derby, tiene un 38% de probabilidades de ganar si logra la nominación.

La decisión que definirá el 10 de marzo

El comité de la Academia Española tiene hasta el 25 de febrero para enviar su candidatura oficial a los Oscar. Si optan por ‘Los Domingos’, repetirán el error de 2023: priorizar el éxito local sobre el potencial internacional. Si eligen ‘Sirat’, España podría romper su sequía con una película que ya ha llamado la atención de distribuidores como Neon (tras ‘Parásitos’) y A24. La pregunta no es si el cine español está a la altura—‘Sirat’ ya ha demostrado que sí—, sino si la Academia estará dispuesta a apostar por un filme que, como admitió su directora Apolline Traoré en el backstage de los Goya, «no es una película española, sino una película sobre España».

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